afisha.nyc 37
все эти скандалы?
Конечно. Никто не верил, мы специально
договорились. Мы репетировали эту драку
из нашей пьесы.
Как вы относитесь к Америке?
Вы знаете, у меня такое раздвоение, я не
люблю Америку, потому что мы так вос-
питаны, нам все время говорили, что
Америка — зло, Америка — грязно, но
я приезжаю в Америку, а нас тут так тепло
встречают, просто какие-то фантастические
люди. Не люблю говорить за спиной, но
я потрясен нашим последним приездом.
Мы приедем со спектаклем вновь и будем
работать, как в последний раз.
Что еще вам запомнилось или что не
понравилось в Америке?
У меня много разных воспоминаний об Аме-
рике. В последний раз не понравилось,
что нас поселили в какой-то чудовищной
гостинице, там просто были тараканы, на
пол наступить нельзя было, просто прыгали
блохи, все грязно — это была неприглядная
Америка, я думал: «Скорей бы, скорей бы
отсюда».
А вот еще есть другое воспоминание, как
Лена Лев и Леонард Лев нас принимали
20 лет назад. Они дали денег, мы снимали
фильм "Блуждающие звезды". Благодаря им
сняли картину, которая потом оказалась
лучшей экранизацией Шолом Алейхема,
и вот это было тогда для меня какое-то чудо.
А еще помню те времена, когда приехал
в Россию после гастролей в Нью-Йорке
и рассказывал своей бабушке: "Ты пред-
ставляешь, я могу ночью пойти взять сыра
с вином, сесть на улице и пить, но я не могу
пить открыто, бутылка в пакете — могу,
но можно ночью купить", а она говорит:
"Ну зачем ты врешь, так не может быть".
А я продолжаю: "Все ночью можно купить —
апельсины, мандарины ананасы — все",
а она опять говорит: "Этого не может быть".
Теперь это все и в России можно купить,
а были времена, когда этого не было, а было
только в Америке.
Я надеюсь, что в этот раз будут только поло-
жительные эмоции и хорошие люди.
Станислав, работая в паре с женщиной,
влюбленность нужна?
Конечно, без этого нет ничего, как сказала
одна проститутка: "Все хотят побыстрее
и задаром", вот у нас сейчас век профнепри-
годных. Снимают артистов без школы, кор-
чат рожи, не по системе играют. Раньше был
очень важен его величество талант, сейчас
важен его величество доллар, потому что
все подчиняются деньгам, а не таланту, и это
продюсерское кино. Раньше кино рабо-
тало исключительно на результат, после
того как снимут, люди заработают деньги,
а сейчас во время производства главное —
украсть, и результат не важен. Это мне не
нравится, мне больше нравится, как в совет-
ское время было: получали деньги после
результата, когда снимали хорошее кино.
Каково ваше мнение по поводу дела
Серебренникова?
Я абсолютно не поклонник его творче-
ства, хотя спектакль, который он поста-
вил в Большом театре, — это грандиозно,
но есть люди, например, тот же Медведев,
который с вилами, граблями, взяли чело-
века, и все осталось без ответа. А он худож-
ник, и к этому имеет отношение только
директор. Художник вообще не понимает,
сколько дают, дают — я и беру. Я еще раз
повторю, я не его поклонник, мне он не
нравится, он не актерский режиссер, он
делает всякие штуки, а я больше люблю,
когда актерами занимаются, но он к этой
истории абсолютно, как мне кажется, не
имеет никакого отношения. Должен отве-
чать директор, который распоряжается
деньгами. Миллион процентов он не
виновен.
В заключение интервью я бы хотела,
чтобы вы пожелали что-то зрителям,
которые придут на ваш спектакль.
Мы будем работать, как в последний раз!
Мы старой школы, мы, может быть, одни
из последних учеников Станиславского,
и при любом раскладе мы приедем. А вот
если попса, к примеру, — им предложат
больше денег, они скажут: мы не можем
прилететь, нам больше заплатили. Но ни
один актер драматический не может про-
сто так сорвать спектакль, как это могут
сделать эстрадные артисты.
Интервью провела Юлия Райдлер